王溺《论书剩语》曾写：“唐人各自立家，皆砍打破古军铁圈，然规格方整，转不能变，此有心无心之别也。然欲自然，先须有意，始于方整，终于变化。积习久之，自有会通处，故求魏、晋之变化，正须从唐始。”

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唐人撰写楷书，最是崇尚法度，笔笔严谨规范，正因如此，后世初学书法，基本皆用“唐楷”入门，可是现代人学到的“唐楷”，不够精细，只能掌握表层的端庄势态，以及方正笔画。

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而且传世的“唐楷”作品，大多是拓本，字迹漫漶，线条带有刀痕，略显僵化和拘谨，没有墨色加持，更是难得灵气，练习时间一久，用笔容易固化，仅剩平直状态，风貌千篇一律，毫无艺术气息。

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特别是“欧楷”，力求险绝平和，用笔峻拔，字字恪守“楷法”，乃是“尚法”思想的化身，所写《九成宫》、《化度寺碑》，刚硬劲拔，个别工艺不精，或者字迹模糊的拓本，给人“不近人情”的感觉。

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这种气象十分影响“欧楷”，后世很多学者，认为其字寒俭、精严，只有一种姿态，实在提不起兴趣，如今更是很多喷子，在网络上面，大肆抨击“欧楷”，称其用笔僵化，不可学。

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幸好1900年，敦煌发现藏经洞，出土46行真迹——《敦煌残纸》，揭露“楷圣”真面目，原来他的字这么美，每一笔灵动自然，无半分拘谨，狠狠反击差评，此帖因埋藏黄沙，气候干燥，虽然内容不全，但是字迹清晰无比。

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目前剩余200多字，笔画绰约波动、骏健多变，用笔尖锋入纸，中段略带波折，收笔时轻顿回锋，呈现毛笔特有的弹性，起伏之间，赋予呼吸般的韵律。

令楷书也有动势和活力，既有北碑雄强，又含南帖飘逸，这种“骨中带肉”的笔法，险中求稳的造势，让严谨的楷书，焕发出行书的流畅感，极具艺术性。

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当年《敦煌遗书》真迹，赢得伯希和青睐，他用不到一块大洋的价值，将其买走，现藏法国国家图书馆，近几年传回国内，深得赞誉，时常临摹，能学到自然、灵动的“欧楷”技法，摆脱小心翼翼的弊病，领悟正统楷书之美。

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经多方努力，我们对欧阳询《敦煌遗书》，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。

卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变等细节，全都一览无余，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。

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